Oudmaster.com

CHARACTERİSTİCS OF OUR OUDS AND PRICING

To the eye, the most striking characteristic of an oud is the back, traditionally constructed of hard woods found in Africa, India, South America, and Turkiye. Its curved formal elegance functions as a chamber, or vessel, for the instrument's acoustic resonance. The quality and highly skilled processing of wood selected to form the oud's back contribute to its unique sou....

The aesthetic beauty of an oud lies in integration of details, each element finely designed, and without exaggeration.

A troublesome part of an oud is often an ill fit of peg and peg box, and a poor quality of the peg itself. Our pegs are of carefully fitted, high grade ebony or rosewood.

But the secret of an oud is in its face, the most crucial piece whose complicated relation of surface and bracing produces tonal beauty and strength. While the delicately hand-crafted face provides a cover deserving of the oud's graceful back, the mystery of the instrument's musical balance lies in frequencies harmonically tuned by scientific methods and techniques.

For us, wood is not only a raw material. It is the object that reflects our art and we approach it with the techniques and sophistication of the tradition of great masters. Their magic sound was not a matter of chance. It was a secret hidden under the face of the oud.

We have absorbed the traditions of the master oud builders and carry their secrets forward with modern technology. Combined with the traditional art of instrument building our unique sound is the result of scientific harmonic techniques applied to the face of the oud.

Like the old masters the magic of our work leaves nothing to chance.

PRICES & OPTIONS

Custom Single Top 2.700 USD – base price*

Custom Double Top 4.800 USD – base price*

Standard options included in the base price:

Caucasian Spruce wood for single top. Canadian Red Cedar wood for double top.

Mother of Pearl (Sadaf) Rings Around the Rosettes for double top.

Walnut, Padouk, Mahogany, Cherry, Pear, Movingui, Indian Laurel, Teak, Wenge bowl, neck and peg box woods.

Long or short fretboard.

Trespa or ebony fretboard wood.

White plexi rosettes.

Ebony or Rosewood pegs.

Black veneer pickguard.

Extra options:

Exotic woods:

Dalbergia Spruceana (Amazon Rosewood) +300 USD

Dalbergia Latifolia (East Indian Rosewood) +300 USD

Dalbergia Cearensis (Kingwood) Quartersawn +300 USD / Flatsawn +500USD

Macassar Ebony +500USD

Gabon Ebony +500 USD

Pommele Sapele +500 USD

Juniper +300 USD

Yew +300 USD

Curly Maple +300 USD

Burma Teak +300 USD

Rosette:

Rosewood, Walnut, Maple +100USD

Pickguard:

Same with bowl wood +100 USD

Turtle shell +300 USD

Mother of Pearl Rings

Around the Rosettes (for Single Top) +300

Armrest:

Ebony, Trespa, Rosewood +100 USD

Soundboard Finish:

Finishing with Lacquer +100 USD

French Polish +200 USD

Size Customization:

7 Course +200 USD

Neck and String Length +100 USD

Handmade Custom Hard Case

for Faruk Türünz Ouds: +200 USD

All other Custom Specifications are subject to discussion.

Additional charges for shipping and handling.

PRICE LIST OF THE ORNATE PARTS:

Pickguard: US$ 1000.-

Fingerboard: US$ 500.-

Small rosettes (pair): US$ 600.-

Big rosette: US$ 600.-

Cap: US$ 500.-

FULLY ORNATE: US$ 2900.-

Any custom designs like as initials and/or special figures are subject to discussion.

��FT SES TABLALI UD

Matthias Dammann, Fritz Mueller ve Gernot Wagner gibi baz� gitar yap�mc�lar�n�n bir süredir "Double Soundboard " yahut "Sandwich Top" diye adland�rd�klar� bir teknik kullanarak yapt�klar� gitarlar dünyada ünlenmektedir. Bu tekni�i ilk kez Jameel Abraham 2006 y�l�nda yapt�� fevkalade güzel bir Ud'da uygulayarak benim de dikkatimi bu yöntem üzerine çekmi�ti.
(bak.http://www.trentonscott.com/deerheadTop.shtml

http://www.reynoldsguitars.com/dtop.shtml

http://en.wikipedia.org/wiki/Classical_guitar_making

ve benzerleri)

Bu teknik esasen, y�llard�r bilinen "Amerikan Kap�" uygulamas�nda kullan�lmaktad�r. Bu ve benzeri uygulamalardaki amaç, iki kat d�� malzemenin aras�na, hafif bir malzemeden �zgara �eklinde bir ara kat ilave ederek, ürünü hafifletmek ve yap�sal direncini art�rmakt�r.

Sanayide pek çok alanda, hafiflik, mekanik direnç ve yanmaya kar�� direnç sa�lamak üzere DuPont firmas�n�n 1960'lar�n ba��nda geli�tirdi�i ve para-aramid Kevlar'�n bir türevi olan aromatic nylon malzemeler kullan�lmaktad�r.

(Bak:http://en.wikipedia.org/wiki/Nomex ve http://www2.dupont.com/Nomex/en_US/)

Bu teknikle yap�lan müzik aletlerinin dinamik tepkimesinde önemli bir kazanç ortaya ç�kmaktad�r. Bir sistem olarak müzik aletinin sahip olabilece�i potansiyel enerjinin bir limiti vard�r. Bir ba�ka deyi�le müzik aletinin bir enerji kapasitesi vard�r. Tellerin sahip oldu�u potansiyel enerji, saz�n çal�nmas� s�ras�nda çal�nan notan�n frekans� kadar bir frekansla potansiyel enerji-kinetik enerji-potansiyel enerji çevrimlerinden geçer. Bu s�rada saz�n titre�en elemanlar�ndaki içyap�, enerjinin bir bölümünü �s�ya dönü�türür. Çünkü titre�irken sürtünen moleküller bu sürtünme hareketinin sebep oldu�u �s�nman�n e�de�erinde enerjiyi mevcut enerji s��as�ndan kullanmaktad�r. Demek ki, saz�n iç gerilim güçlerinin duydu�umuz ses üzerinde büyük bir etkisi vard�r. �ki kat tahta aras�na Nomex konularak iç gerilim güçlerinin azalt�lmas� sonucunda, saza verdi�imiz enerjinin daha büyük bir bölümü titre�im hareketine dönü�mekte ve duyulan sesin �iddeti artmaktad�r. Bu teknikle yap�lan udlar�n sesinde, ancak çok eski udlar�n sesinde bulunan s�cakl�k ve derinlik daha ilk günden öne ç�kan özellikler olarak beliriyor.

Ayr�ca, �s�ya dönü�ümün azalt�lmas�ndan ba�ka, kazan�lan hafifli�in de; sesin �iddetine olumlu etkisi olmaktad�r.

Sandwich Top Project

Jameel Abraham made a beautiful oud in late 2006, using Nomex to construct a "sandwich top" oud. I first became aware of this material, when I saw it being used for the construction of classical guitars by luthiers like Matthias Dammann, Fritz Mueller and Gernot Wagner. I had been considering trying it on an experimental oud, so I was very interested in Jameel's project. A few months ago, I started some experimentation of my own and used graphite composite sheets for bracing the soundboards. I interposed the graphite composite sheets between two balsa welts using epoxy. I used epoxy also for mounting nomex between two Canadian Red Cedar plates.

The sandwich plates became perdurable against humidity and temperature changes up to 60 degree Centigrade. There is no probability for getting cracks unless being heavily hit.

I made some Turkish and Arabic ouds with sandwich tops and the sounds of these ouds outran the sounds of all my previous Grand Concert Ouds.

PRICING:

DOUBLE SOUNDBOARD OUD WITH MOTHER OF PEARL RINGS AROUND THE ROSETTES (plain, not ornate):

US$ 5000.-

DOUBLE SOUNDBOARD FULLY ORNATE: US$: 8000.-

Please go to the Gallery and click on the Double soundboard Album to see an example of fully ornate oud.

A NEW AGE ARABIC OUD

Joseph Tawadros Signature Model Oud – A NEW AGE in Construction

Celebrating my Silver Jubilee in Oud Construction;
I am proud to announce –

The Joseph Tawadros Signature Oud…

A new and exciting Oud from Faruk Türünz Oud Shop

Using the highest quality woods, high tech jigs and much TLC.
This Oud is modelled on the custom specifications of Contemporary Oud Virtuoso Joseph Tawadros.

The JT Signature Oud offers its player much flexibility, a wide range of dynamics and a Sweet Arabic Resonance specially designed.This Model has been a labour of love and is evident in the final product.
Tawadros has collaborated with a plethora of artists from many diverse genres -From Traditional Arabic artists to Punk; ‘I think this Oud will suit players who love the deep, well rounded and charming Arabic sound, but want to explore it in different areas not just in the traditional sense’ JT…This Oud offers players an expressive range of possibilites and a NEW AGE in oud construction.

The Joseph Tawadros Signature Model includes;

# 7 courses tuned (from bass to treble)

C (can be tuned down to an G as suggested by JT) – single course
F (can be tuned down to a D as suggested by JT) – single course (if double preferred, can be arranged)
A – Double course
D – Double course
G – Double course
C – Double course
F – Double course

# A High Quality Fishman under saddle Acoustic pick-up and pre-amp equalizer.

# Tuned bracings for Arabic tonalities and special Faruk Turunz Frequency Formula.

# Stylish Joseph Tawadros Logo carved in the Ebony fingerboard using PlexiGlass (Logo also available in Mother of Pearl – Must be discussed with me Please see photo.)

# Tuning Pegs available in Ebony, Indian Rosewood.

# The current JT Signature Model Bowl is made of Maccassar Ebony, Dalbergia Sprucceana and Three stripes of Curly Maple.
Other woods available: Padouk, Wenge, Walnut
Bowl Finishing - Varnish consists of Polyurethane and Polish.

# The current JT Signature Model’s Soundboard is made out of Top Quality Aged Canadian Cedar.
Soundboard is also available in top quality aged Eastern Black Sea Spruce.

# Materials for Rossette design to be discussed with me.
Rings around rossettes available in Mother of Pearl or PlexiGlass, please see photos.

# Current JT Model’s Pickguard and Cap were custom designed by Turkish Inlay Artist Salih Balakbabalar using various rare materials, other options are available…To be discussed by me.

# A solid plywood, velvet lined case.

# Oud also comes in a 6 course model.

# Price: Various depending on optional extras. To be discussed by me.
For more informat�on please visit:

www.oudmaster.com
www.josephtawadros.com
www.myspace.com/josephtawadros

Write to Turunz:

farukturunz@yahoo.com

Greek Artist Periklis Tsoukalas Says That

Dear Friends,

I am sure that anyone who has played and tasted one of Faruk’s ouds would surely want to write something about this experience.

Perhaps Faruk Türünz is the most important oud maker of our time. His ouds give you the chance to feel the music entirely through their continuity of sound, giving the opportunity for playing very fast and clean thanks to the balance and sensitivity they possess. Likewise his ouds produce an utterly clean and secure sound at every playing speed.

Faruk Türünz is a researcher at the same time. Thanks to the method which he developed and named as “Brace Tuning System” he tunes the soundboards, therefore the vibrations span the entire soundboard evenly, thus converting to that rich, clean, unchanging, and exceptional sound.

A musician finds everything that he or she seeks for in a Faruk oud, or his oud shows them what an oud ought to be.

This is the reason that I consider Mr. Faruk as the most important luthier of our day, just like Manol was known as the most important luthier of his time.

I do not use any ouds other than those of master Faruk in the concerts I perform with my group “Chainides”, in my solo concerts, and CD recordings. I never change this label which gives me this security under all conditions.

There is a truth that I always say: While half of the skill belongs to the musician, the other half belongs to the luthier. Half of my musical success belongs to Faruk Türünz who puts his heart into the ouds he makes.

ESK� SAZLARDAN NELER� NASIL ��RENEB�L�R�Z

GEZD��M D�KENL� A�K YOLLARINDA EL�MDEN B�R KIRIK SAZ GELD� GEÇT�

Müzik aletlerinin, bilinebilecek fiziksel özellikleri nedeniyle müzikal ses üretebildikleri gerçe�i toplumumuzda bugün bile çok iyi anla��lamam�� olan bir konudur. Baz� lütiyelerin müzik aleti yap�m�n�n bir tak�m s�rlar�na vak�f oldu�u inanc� ise oldukça yayg�nd�r. Di�er yandan, müzik aleti tarihimizi anlamaya çal��rken hâkim olan tutum tan�mlamac�-s�n�flamac� niteliktedir. Örne�in, Etem Ruhi Üngör’ün Tokyo Kongresi’nde sundu�u “Geçmi�ten Günümüze Türk Lütiyeleri” tebli�indeki hemen bütün maddeler bu yarg�m�z� destekler mahiyettedir. Kanun yap�mc�s� Mahmud Usta’y� anlatt�� maddede “Burgu tahtas� kenarlar� dalgal� ve nihayetinde yaprak �eklinde bir oyma bulunmaktad�r. Burgu tahtas�n�n dip taraf�nda oyma küçücük bir kubbe �eklindedir. Gö�üs kafeslerinde ilk zamanlar ufak kafesli, sonda güllü motiflerle oyma kafesler yapm��t�r. Kanunlar�n�n geni�li�i Emin Kanunlar�na nazaran daha kaimdir (4,5 cm. kadar) "Zenne" tabir edilen kad�nlar�n kullanabilece�i küçük Kanunlar da yapm��t�r. Mahmud ustaya ait gördü�üm en eski Kanun 1869 tarihini ta��makta idi." Demekte veya “Küçük �zmitli” diye an�lan lütiyeyi anlatt�� maddede onun kemençeleri ile Baron’un kemençelerini ölçü, genel görünü� ve i�çilik özeni gibi k�staslar kullanarak mukayese etmektedir. Elbette, bugünün bilimsel bilgilerinin ve teknolojik imkânlar�n�n hiç birisinin kullan�lmad�� bu ve benzeri ara�t�rmalarda ba�kaca bir k�stas uygulanm�� olmas�n� beklemek de abestir: meselâ her hangi bir müzik aletinin sesinin analiz edilerek onun, do�u�kan yap�s� bak�m�ndan incelenmi� olmas�n� beklemek gibi. Sazlar�n akustik analizleri yap�lmadan s�rf d�� görünü�leri bak�m�ndan ele al�nmas� bir inceleme yöntemi olarak günümüzde dahi muteber say�labilmektedir.

Ancak, Osmanl� Döneminde yap�lm�� sazlarla ilgili o dönemde yap�lan tan�mlamalar ve verilen bilgiler elbette ki sadece s�n�flamac� ve tan�mlamac� karakterde olabilirdi. Konuya bir parça ��k tutan ve bugünkü bilgilerimizi borçlu oldu�umuz tüm ara�t�rmalara ve yay�nlara yak�n tarihimizin lütiyeleri ile ilgili baz� rivayetleri de eklemek gerekir, diye dü�ünmekteyim. Ünlü Kemençe yap�mc�s� Baron (1834–1900) mü�terilerine “nas�l ses istorsun bakalim?” diye sorarm��. Ünlü Manol (1845–1915) be�enmedi�i bir ud ç�karsa onu k�rarm��. Onnik Usta –Onnik Garifyan-Küçüküner (1900–1965) s�rlar�n� kimse anlamas�n diye atölyesinde birileri varken çal��mazm��.

Bir tesadüf bu tan�mlamac� yakla��m�n ve rivayetlerle daralan ufkumuzun hiç de�ilse bizzat lutiyeler taraf�ndan biraz a��lm�� oldu�unu anlamama yard�mc� olmu�tur. 1977 y�l�nda Hadi usta’ya bir ud sipari�i verdi�im günlerde Cerrahpa�a’daki dükkân�na s�k s�k gider olmu�tum. Bir gün o zamana kadar kafam� hep kurcalam�� olan bir konunun geçti�i bir sohbete tan�k oldum. Bir amatör ud yap�mc�s� Hadi Usta’n�n a�z�ndan laf almaya çal��yordu. Konu, nas�l oluyordu da yap�lan her udun sesi farkl� oluyordu sorusunun etraf�nda dola��yordu. Hadi Usta, “bu i� hesap i�idir. Öyle görüldü�ü kadar basit de�il bu. Benim ustam�n ustas� Manol bunlar� ta ölünceye kadar kimseye ö�retmemi�. Ölüm dö�e�inde ça��rm�� kalfalar�n� yan�na, balkonlar�n yerini göstermi�.” Diye muhatab�n�n sorular�n� pek bir �ey aç�klamadan geçi�tirdiydi. Bu sahne, udun ses özellikleri ile ilgili say�s�z denemelerimin sürdü�ü y�llar boyunca hiç zihnimden silinmedi, hâlâ da taptaze ve canl� duruyor. Rahmetli Hadi Usta’n�n “hesap i�i bu hesap!” derken ne demek istedi�ini sonralar� anlad�m. Acaba neyi hesaplamak gerekiyordu? Geçmi�imizin musiki aleti yap�m�n�n incelikleri ile ilgili, tarihle�ememi� bir katman�ndan i�in özüne dair çok önemli bir ipucu; belki de pek çok mütecessis ziyaretçisinin Hadi Usta’dan i�itti�i bu birkaç cümlede gizliydi.

Sesin mahiyetinin ve müzik seslerinin frekans hesaplamalar�n�n çok eski tarihlerden beri bilinmekte oldu�u kimsenin meçhulü de�ildir. �Ö 569–475 y�llar� aras�nda ya�am�� olan Pythagoras’�n tam be�li zincirleri, Pythagoras dizilerini ve kendi ad�yla an�lan koma aral��n� tespit etmi� oldu�u hepimizce malumdur.
Ses fizi�i ile tan��mam, 1984 y�l�nda ud yapmaya ba�lad�ktan sonra oldu. �lk yapt��m udlar�n seslerinin istedi�im gibi olmamas� bende dü� k�r�kl��ndan çok, büyük bir merak ve ö�renme iste�i do�mas�na yol açt�. Bir sene boyunca hiç yeni ud yapmad�m. O y�llarda, Türkiye’de konu ile ilgili kitap bulmak mümkün de�ildi. Bugün art�k �nternet sayesinde, bat� dillerinde yaz�lm�� ve lütiyelerin i�ine yarayacak bilgilerin bulunabilece�i yüzlerce kitap ve makaleye ula�mak çok kolay.

1985 k��nda konu ile ili�kilendirebilece�im bilgiler içeren, edinebildi�im tek eser olan, �TÜ’nde okutulan “Mekanik Titre�imler” ders kitab�nda, kiri�lerle ilgili denklemlere ve kiri� zati frekans�n� veren formüllere rastlad�m. Böylece, balkon frekanslar�n�n hangi parametrelerle ili�kili oldu�unu anlamamla ba�layan uzun bir serüvene dald�m. Önümde yepyeni bir ufuk belirmi�ti. Say�s�z denemeler yapt�m. Yakla��k on y�l kadar süren teorik ve deneysel çal��malar�m�n beni getirdi�i noktada art�k, denemelerimde de�i�tirdi�im parametreleri hem sonuçlar� bak�m�ndan istatistikî olarak de�erlendirme imkân� bulacak kadar çok veriye sahip olmu�tum; hem de art�k kulland��m yöntemi, onu formüle edebilecek kadar geli�tirmi�tim. “Balkon Akortlama Yöntemi” olarak adland�rd��m tekni�i, özel olarak yaz�lm�� bir program, bir sonometre, bir elektronik akort cihaz� ve birkaç i�leme aletini gerekli k�ld�� için, yurtd��nda verdi�im konferanslarda bir sistem olarak tan�tmak üzere “The Brace Tuning System” olarak adland�rd�m.

Do�ruya çok farkl� yollardan ula��labilece�ine dair bir örnek:

1997 y�l�nda tamir için bana getirilen; viyolonsel sanatç�s� Emin Sefa Sa�ba�'a ait, 1901 yap�m� bir Manol udunun tamamen harap vaziyetteki ses tablas�n�n üzerinde baz� denemeler yapt�m. Özel bir lastik çekiççik ile belli noktalar�na ve “balkon” tabir edilen direnç ç�talar�na vurarak ç�kan sesleri (frekans) tespit edip, bunlar� “Balkon Akortlama Yöntemi”nin formüllerine uygulay�p tablan�n ve balkonlar�n frekans da��l�m �emas�n� ç�kartt�m. Gördüm ki, Manol Usta balkonlar� geli�i güzel biçimde yapmam��. Size daha ilginç bir saptamam� da aç�klamak istiyorum: Balkon ç�talar�n�n hiç birinde onlar�n ses tablas�na yap��t�r�ld�ktan sonra i�lenmi� oldu�unu gösteren bir ize rastlayamad�m. Manol Usta, balkonlar�n ölçülendirilmesini ve onlara belli bir �ekil verme i�lemini, bu ç�talar� daha ses tablas�ndaki yerlerine yap��t�rmadan önce yapm��. Bunu anlay�nca, Manol Usta’n�n frekanslar ile ilgili bilgilere sahip oldu�u ve ses tablas�n� yaparken balkon ç�talar�n� belli frekanslara “akortlad��” sonucuna vard�m. Hâlbuki bugün ud yapan hemen herkes, e� yükseklikte ve ende dikdörtgen kesitli ç�talar haz�rlay�p tutkallayarak bir bask� tablas� yard�m�yla bunlar� ses tahtas�na hep birlikte yap��t�rmaktad�rlar. Bu teknik zaman kazand�rmakta, ama balkonlar� gereken frekanslara getirmemize olanak vermemektedir. Manol Usta her halde “maddenin zaman boyutu” ile ç�talar�n birim zamandaki titre�im say�s� ba�lam�nda ilgilenmi�; ça�da� meslekta�lar� kadar zamandan tasarrufu dü�ünmemi�!

Y�llard�r üzerinde çal��t��m, saz�n muhtelif parçalar�n�n zati frekanslar�n�n, saz�n sesindeki gürlük, t�n� gibi özellikleri belirleyen temel parametreler oldu�una dair tespitlerimin, Manol Usta’n�n yönteminin bu ya�l� tan�� ile teyit edildi�ini görmek beni çok heyecanland�rd�.
Benzer biçimde çal��malar�n eski sazlar�n yap�m�ndaki yakla��mlar� anlamam�za yarayacak ipuçlar� bulmam�za yarayaca��na dair olan inanc�m� bir kez daha belirtmek isterim.

Yunan Sanat�� Periklis Tsoukalas diyor ki:

Sevgili Dostlar,

Eminim ki Faruk’un bir udunun “tad�n�” alm�� olan birisi bu deneyimi ile ilgili bir �eyler yazmak isteyecektir.

Faruk Türünz belki de günümüzün en önemli ud yap�mc�s�d�r. San�r�m onun udlar�n� çalan herhangi biri bunu anlayabilir. Onun udlar�, seslerinin süreklili�i, hassasiyeti ve dengesi ile icrac�ya, çok süratli ve temiz bir çalma imkân� sunarken ayn� zamanda çok yumu�aktan en h�rç�na kadar her ifade basama��nda ona musikiyi tümüyle hissetme zevkini verir.. (Yazinin devami icin yukarida "Devami..." yazan yere tiklayiniz)

Oudmaster.com

We have re-newed oudmaster.com in Feb 18 Please register to the new website and feel free to ask/discuss everything in Forum Pages.
Hope you like the new "interactive" site, you can send your pictures to the "Gallery" Part and you can View/Download videos and music files from "Music/Videos" Part. You can also see the articles of Faruk Turunz in the Articles Menu which is located at the right hand side.

Oudmaster.com 18 Subat'ta yenilendi. Siteye uye olup forumlarda mesaj yazabilir ve Galeri bolumunde siteye resim yollayabilirsiniz.
Sitede Sol ust tarafta bulunan Turk Bayragi'na tiklayarak Turkce Makale ve Haberleri gorebilirsiniz.
Muzik/Videolar bolumundan Faruk Turunz udlari ile kaydedilmis video ve muzikleri indirebilirsiniz.

Yeni siteyi begeneceginizi umuyorum.

Sinan Turunz - oudmaster.com

The International Oud Meeting has come to a successful close

The three day International Oud Meeting has been completed with great success. The Meeting took place in the Municipal Theater of Kalamaria, Thessaloniki, Greece on November 29th and 30th and December 1st 2002. It was part of the Medimuses project, a program that is financed by the European Union within the framework of the Euromed Heritage II program...

Declaration at the First International Oud Meeting in Thessalonika

Oudmaster.com

CHARACTERİSTİCS OF OUR OUDS AND PRICING

��FT SES TABLALI UD

Sandwich Top Project

A NEW AGE ARABIC OUD

Greek Artist Periklis Tsoukalas Says That

ESK� SAZLARDAN NELER� NASIL ��RENEB�L�R�Z

Yunan Sanat�� Periklis Tsoukalas diyor ki:

Oudmaster.com

The International Oud Meeting has come to a successful close

Declaration at the First International Oud Meeting in Thessalonika

ESK� SAZLARDAN NELER� NASIL ��RENEB�L�R�Z